□尹 航

早上朋友发短信过来，提醒夏至将至，一阴将生，这几天最好哪儿都不要去，多注意休息——几天的阴雨天，此时才现出晴和，似乎陷在忧闷状态中泅渡的思绪，才可以露出水面，大口的呼吸，脑海里方可从西面的荡漾水波中，闪现昔往熟悉的场景和已经消逝的身影——他们更像是色色相叠的鱼群，川流不息，鱼贯而去。

2009年6月15日，子明先生走了。

在我的感受方位，他始终在我的西岸，现在那个方向堤岸崩摧，已经被水波淹没，浩淼的精神泅渡，失去了一个可以休憩的港口，虽然他本人，是最称得上东方的。

与先生的最初谋面，是在1988年的初冬，那时子明先生到抚顺石油学院社科部执教不久，由他主持了市书法特训班。作为三十几名学员之一，更多的时候只是像干枯的海绵一样，终于遇到了充足的水分，尽量多的吸收和涨满，使自己变得更加有重量，或许就是当时最急切的心情——当时只临习过几年唐楷，整个思维还在间架结构里旋转，看到其他学员已经行、草、隶、篆，各体纷呈，特别是北碑雄强之风扑面而来——这种阳刚之气，便是子明先生率先推波助澜的，加上先生请来的省市名家的现场示范，才知道书法还有这么多的开合变化，可以这样自由的书写。“初学三年，天下无敌”的轻狂，就这样走向了自醒，甚至卑微。整个培训班，我不记得与先生有过交谈，或许天性使然，在自己敬畏的人面前，会变得很拘束，不敢近前。先生“遗貌取神”的率性谈吐、环眼方脸的刚烈样貌，却一同印在了心里，二十年后依然如故。

向先生当面请教，已经是第二年的夏天了。在望年之交老杨的引见下，去了石油学院路南的那座高楼——电梯在徐徐上行，我觉得那天怎么这样闷热，人像喝了酒似的晕旋。电梯门晃动两下，敞开了，老杨去敲房门，我抱着一大卷习作，在黑洞洞的走廊拐角思考如果子明先生不在家怎么办？如果子明先生在家应该怎么说与先生的第一句话——这时我听到了熟悉的率性声音在打招呼，不知怎么就坐到了堆满书籍的茶几前，一本摊开的画册的空白边角上，写满了铅笔字。子明先生与老杨聊过几句家常，便很认真地看我的习作，一面鼓励，一面指出用笔的欠缺。后来还偶尔去过先生的教室几次，他喜欢打乒乓球，常常一边擦汗，一边喝整瓶的啤酒——那就是他的午餐。

我有时在想，如果从那时起，就一直跟随在先生身边，书艺肯定是另一翻境界了，偏偏自己喜欢的东西过于杂糅，又总是想自己能做的做到自己满意为止，再去麻烦先生斧正，可这个怪圈一转就是十几年，自己也从十几岁的少年，步入了人生的中途，期间虽然时常观摩先生的书、画、印作和现场挥毫泼墨，却疏于问候，或许是自己始终没有长进的缘故吧。

再次见到先生，是在辽宁省书协二十届临帖班上，他大病初愈，走路有些跛脚，消瘦了很多，性情也变得温和了，不时与年轻人开玩笑，在沈阳的一周朝夕相处，总见他给人画扇面，团团金鱼，像是从他唐装袖口游到扇面上的。在上百人的示范现场，他写的是拿手的大篆，直管长锋，像写草书一样的大开大合，他站在长案前，谁会觉得他是个病人呢？那时候子明先生已经搬到了石油学院的院内，学院也更名为辽宁石油大学，着手进行大规模的扩建。我也恰好搬到了与之一路之隔的东面。有时间就去他的书房坐坐。那间十几平米的书房，四周一圈的书架，中间全是书案，空余仅够人局促地坐下。只要有客，无论是谁，他都沏上好茶，围案而谈。兴致好的时候，常即兴铺纸。至今我还珍藏着他在我本历年写的一幅隶书：吉无不利。

近年他喜作狂草，画长卷群鱼。一次去先生那里，有一个画家朋友来访，先生在长案上展开了一幅绘在绢上的20米长卷，那些不同样貌和姿态的鱼，似乎在面前徐徐游动。画家当即说，这样的鱼才是写意，不是线钩出来的，却能感受到鳞的存在。迎着光，的确可以透过绢本，看到色色相叠的墨气。后来先生到中央美院做访问学者，回家过年的时候，他在新出的印谱扉页上，用飞动的草书题过字，盖了三方印，才递给我。他在印完佛头之后，像往常一样，打了揖手。这个印谱属于《中国篆刻百家》系列，其中有为我刻的一方闲章“不离其中”。子明先生曾在一次聚会上，说起了早年求学的事，他是卖了口粮去看老师的，吃饭的时候却是老师结的帐，他说当时就想以后有了学生，也不能占学生的便宜，并说我为你们自豪，有你们才有我的价值。令我不能忘怀的是，当他得知我的岳父身患与他相同病症，整日忧心重重的时候，他主动赶到我的岳父家里，去做思想工作，消除了老人家的疑虑。后来，为了方便孩子上学，我搬到了市内，加上工作越来越忙，很久没去先生家里坐坐了。

与先生的最后一面，是在一个婚礼上，走进酒店的门厅，见他与人叙谈，便过去问候，得知他已经搬去新居，并相邀有时间过去喝茶。不曾想走进他新居的那天，却是为先生送别。那天早上，发现钥匙上的U盘环扣断了。不久就从电话里得知了噩耗，子明先生于昨晚午夜前，永远的离开了我们。子明先生画廊一样的新居，摆满了新装框的明艳鱼群，纸幅每张都不是很大，却觉得连着海天，纵横江湖——有人说，白石虾、黄胄驴、子明鱼——浩叹天意弄人，正值艺术喷井期的花甲之年，子明先生却跨鱼西去，咫尺天涯。

（附：子明先生简介——张子明出生于1949年，河北武清人，字玄石、号九色莲花居主，辽宁石化大学人文学院副教授，中央美术学院中国画专业访问学者。自幼得家父张景川启蒙，后从师关东名宿冯月庵，邢洞川、康殷等先生学习书画篆刻艺术并专研艺术理论。辽宁省书协副主席、辽宁篆刻艺委会顾问、辽宁刻字艺委会主任、辽宁国画会理事，抚顺书协主席、美协名誉主席、辽东印社社长、抚顺政协委员。书画篆刻作品自1978年以来多次参加国内外重大展览，相关辞书和媒体对其均有收录和报道，许多作品 被海内外有关部门及个人收藏。康殷先生评其作品：“别开生面；”杨仁恺先生观其图形玺印作品后评曰：“前无古人，后启来者，锐意创新；”辽宁大学教授王前先生看其观鱼图卷后说：“白石‘虾’、悲鸿‘马’、黄胄‘驴’、子明‘鱼’，此语不虚也”。其书法作品还被诸多风景名胜勒碑上石并有十余篇有关书、画、印论文发表。作品曾入选全国第一、二、四、六届书法大展、三届中青展、国际青年书展、首届篆刻展、首届国际篆刻展、中国名家书法邀请展、中日友好书法交流展、中日百家篆刻展、海峡两岸交流展、大陆百家书法台湾展，中国书法家优秀会员作品展（集），《中国时代画报》、抚顺、辽宁、中央电视均有专题报道。作品传略入编《当代书法家大辞典》、《当代篆刻家大辞典》、《当代美术家大辞内》、《当代文艺家名人录》、《世界华人书画篆刻家大辞典》等辞书。其书画篆刻作品广为国内外收藏，并被国内外著名风景区勒石刻碑。）